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REDACCI\u00d3N<\/p>\n
\u201cUn torso, mierda y el secreto del carnicero<\/b>\u201d fue estrenada por vez primera en el 2006 bajo la direcci\u00f3n de Bryant Caballero y con el t\u00edtulo principal de \u201cLos vecinos del violinista\u201d; ello debido a la pol\u00e9mica que desat\u00f3 la palabra mierda dentro de la comunidad teatral de Xalapa, ciudad donde tuvo lugar el hecho.<\/span><\/p>\n M\u00e1s de una d\u00e9cada despu\u00e9s, un grupo de j\u00f3venes, en su mayor\u00eda estudiantes del Colegio de Literatura Dram\u00e1tica y Teatro (FFyL) de la Facultad de Filosof\u00eda y Letras de la UNAM, retoman el texto para dialogar con una realidad donde la normalizaci\u00f3n de la violencia es cuesti\u00f3n de todos los d\u00edas y reflexionar sobre si es esa la realidad que quieren vivir.<\/span><\/p>\n Cada integrante es consciente de la responsabilidad social que tienen como universitarios y por ello el proyecto busca ser un medio que ayude a empatizar y crear conciencia sobre nuestra responsabilidad en la situaci\u00f3n actual de violencia; ello a trav\u00e9s de personajes que nos muestran c\u00f3mo maldiciendo a otros, hemos sido v\u00edctimas de nosotros mismos.<\/span><\/p>\n La puesta en escena est\u00e1 a cargo de Sisu Gonz\u00e1lez, directora de escena, docente e investigadora teatral, interesada en el estudio de los procesos creativos, la interacci\u00f3n con el p\u00fablico y las novedades en producci\u00f3n teatral. Ha dirigido obras como \u201cCharlas ilustradas: Nombr\u00e1ndome\u201d de Alberto Castillo, \u201cLa Trapecista\u201d de Alfonso C\u00e1rcamo, \u201cConferencia de prensa sobre la igualdad y la Justicia\u201d de Edgar \u00c1lvarez y \u201cArqu\u00edmedes de Siracusa\u201d de Gabriel Ortega. Actualmente desarrolla un proyecto de documentaci\u00f3n sobre escenograf\u00eda mexicana en el Centro Nacional de Investigaci\u00f3n, Documentaci\u00f3n e Informaci\u00f3n Teatral Rodolfo Usigli (CITRU).<\/span><\/p>\n El objetivo principal de Sisu es trabajar con y para j\u00f3venes para entablar un di\u00e1logo entre pares. Por ello se enfoca primordialmente en la ejecuci\u00f3n actoral y su di\u00e1logo con la estructura dram\u00e1tica de Rica\u00f1o; para lograr una farsa creada por acciones y gestos explosivos y apoyada por el llamado \u201cteatro narrado\u201d, que sumerge al p\u00fablico en una experiencia liberadora que lo distancia del conflicto y le permite tomar una postura cr\u00edtica y personal ante la situaci\u00f3n que se presenta.<\/span><\/p>\n