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REDACCI\u00d3N<\/p>\n
\u25cf Como parte de su oferta encaminada a promover la fotograf\u00eda, el recinto capitalino invit\u00f3 a la historiadora Nidia Balc\u00e1zar G\u00f3mez a platicar sobre su m\u00e1s reciente publicaci\u00f3n dedicada a esta familia de artistas<\/p>\n
\u25cf Su inter\u00e9s por acercar la fotograf\u00eda a la gente de una forma inventiva y hacer de ella una estrategia econ\u00f3mica, llev\u00f3 a Juan y Antonio Cach\u00fa a trasladar su trabajo a fotobotones, postales y pa\u00f1uelos impresos<\/p>\n
A trav\u00e9s de la presentaci\u00f3n de su libro\u00a0Cach\u00fa Hermanos, fot\u00f3grafos. Una microhistoria visual de la Revoluci\u00f3n<\/em><\/strong>, la historiadora Nidia Balc\u00e1zar G\u00f3mez reflexion\u00f3 desde el\u00a0Museo Archivo de la Fotograf\u00eda<\/strong>, recinto de la\u00a0Secretar\u00eda de Cultura capitalina<\/strong>, sobre la relevancia del legado fotogr\u00e1fico de los hermanos michoacanos, que sumaron una visi\u00f3n regional de la Revoluci\u00f3n Mexicana fuera del imaginario colectivo convencional.<\/p>\n \u201cJuan y Antonio Cach\u00fa hacen un registro itinerante en los momentos m\u00e1s \u00e1lgidos de la Revoluci\u00f3n sobre todo en donde ellos se encuentran, es una mirada muy regional m\u00e1s all\u00e1 del centro de la Ciudad de M\u00e9xico y de las im\u00e1genes que ya conocemos, nos presentan a personajes desconocidos del movimiento armado, escenas y sucesos que no ten\u00edamos tan presentes y una de las m\u00e1s importantes caracter\u00edsticas es el trabajo fotogr\u00e1fico que juntaron con su labor actoral\u201d, comparti\u00f3 la investigadora.<\/p>\n La experta en registro fotogr\u00e1fico del siglo XIX explic\u00f3 que la familia Cach\u00fa Ram\u00edrez viajaba de manera itinerante con su oferta teatral; a esta actividad, le sumaron su inter\u00e9s fotogr\u00e1fico, creando carteles con los retratos de sus integrantes, incluyendo obras como \u201cDon Juan Tenorio\u201d, adem\u00e1s ofrec\u00edan servicios en su taller fotogr\u00e1fico dentro de la carpa del teatro, arte al que fueron introducidos por J. Curd y que mantuvieron hasta el final de sus vidas, Antonio hasta 1916, tras su muerte a causa de tifoidea y Juan hasta 1973 cuando su taller cerr\u00f3 por completo.<\/p>\n \u201cLas im\u00e1genes de los Cach\u00fa en la Revoluci\u00f3n es un registro\u00a0in situ<\/em>\u00a0de lo que ellos estaban viviendo, tienen encuadres muy amplios. Es interesante la transici\u00f3n de cuando ellos est\u00e1n dentro del estudio fotogr\u00e1fico y llega la Revoluci\u00f3n y se tienen que salir, la manera de fotografiar cambia, ya no es ese encuadre perfectamente compuesto y controlado, sino que m\u00e1s bien es estar saliendo y ver a los grupos, se ve en los negativos c\u00f3mo tienen que ir dominando el movimiento de los sujetos\u201d, dijo la investigadora.<\/p>\n Precis\u00f3 que su publicaci\u00f3n aborda 100 registros fotogr\u00e1ficos capturados entre 1913 y 1917 durante el paso de la Revoluci\u00f3n por Michoac\u00e1n, Jalisco, Guanajuato y Zacatecas, cuyo material retrata los paisajes revolucionarios y las cuadrillas, regimientos y batallones en su vida cotidiana: \u201cSus encuadres se hacen m\u00e1s amplios y cada vez empiezan a fotografiar el ambiente de las cuadrillas y los grupos, cuando pasa la Revoluci\u00f3n regresan al estudio fotogr\u00e1fico, pero empiezan a hacer registro de campa\u00f1as pol\u00edticas con esa mirada desde el exterior, desde las masas, las conglomeraciones y las pancartas, mezclando su esencia retratista y documental\u201d, agreg\u00f3.<\/p>\n En presencia de Mar\u00eda y Susana G\u00f3mez, responsables del acervo de los hermanos Cach\u00fa, la etnohistoriadora resalt\u00f3 tambi\u00e9n el inter\u00e9s de los hermanos por acercar la fotograf\u00eda a la gente de una forma inventiva y hacer de ella una estrategia de econom\u00eda familiar que consist\u00eda en llevar la fotograf\u00eda a otros formatos, m\u00e1s all\u00e1 del negativo en vidrio, celuloide o plata sobre gelatina, como su oferta de fotobotones, ampliaciones, postales y pa\u00f1uelos impresos.<\/p>\n Hijos de Don Melquiades, aficionado al teatro, Juan y Antonio Cach\u00fa, se convirtieron en el sustento de su familia tras el fallecimiento de su padre a temprana edad, quienes con su madre y hermanas realizaban montajes teatrales, tambi\u00e9n dise\u00f1aban sus vestuarios y escenograf\u00edas, labor a la que sumaron su pasi\u00f3n fotogr\u00e1fica.<\/p>\n Balc\u00e1zar G\u00f3mez comparti\u00f3 que el libro fue publicado por la Universidad Aut\u00f3noma de la Ciudad de M\u00e9xico (UACM) y la Benem\u00e9rita Universidad Aut\u00f3noma de Puebla (BUAP) como resultado de su tesis de maestr\u00eda en Historia por la Escuela Nacional de Antropolog\u00eda e Historia (ENAH), donde actualmente realiza su doctorado sobre la importancia del uso de la fotograf\u00eda en los procesos de b\u00fasqueda para las personas desaparecidas.<\/p>\n La oferta de la Secretar\u00eda de Cultura de la Ciudad de M\u00e9xico se puede conocer en su p\u00e1gina oficial (https:\/\/cultura.cdmx.gob.mx\/<\/a>) y a trav\u00e9s de sus redes sociales en Facebook, Twitter, Instagram y YouTube).<\/p>\n