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REDACCI\u00d3N<\/p>\n\n\n\n
En el marco de la Noche de Museos de febrero de 2025, el mi\u00e9rcoles 26 de febrero de 2025, el Museo Mural Diego Rivera \u2013que celebra 37 a\u00f1os de existencia\u2013 abri\u00f3 sus puertas al conversatorio \u201cEl legado de Diego Rivera en el siglo XXI\u201d, que present\u00f3 informaci\u00f3n sobre una profunda investigaci\u00f3n hist\u00f3rica, art\u00edstica, t\u00e9cnica y anal\u00edtica del mural Sue\u00f1o de una tarde dominical en la Alameda Central <\/em>(1947). <\/p>\n\n\n\n La investigaci\u00f3n que inici\u00f3 en 2016, y en la que trabajaron de manera conjunta especialistas del Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (INBAL) y de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico (UNAM), sobre dicho mural entreg\u00f3 interesantes resultados acerca de lo que hay detr\u00e1s de una de las obras m\u00e1s importantes de Diego Rivera. <\/p>\n\n\n\n \u201cEs la prueba fehaciente de que s\u00ed se pueden lograr grandes resultados que permitan a los profesionales de la restauraci\u00f3n hacer bien su trabajo y, sobre todo, cuidar del patrimonio\u201d, asegur\u00f3 la subdirectora general de Patrimonio Art\u00edstico Inmueble del INBAL, Dolores Mart\u00ednez Orralde, durante el conversatorio que se llev\u00f3 a cabo en la Noche de Museos, en el Museo Mural Diego Rivera. <\/p>\n\n\n\n El director del Centro Nacional Conservaci\u00f3n y Registro del Patrimonio Art\u00edstico Mueble (CENCROPAM), Ernesto Mart\u00ednez Berm\u00fadez, explic\u00f3 que la obra se cre\u00f3 para el Hotel del Prado; su primera posici\u00f3n fue en el restaurante y, al detectar que podr\u00eda sufrir da\u00f1os por inestabilidad y por el humo y gases de la comida, se traslad\u00f3 al vest\u00edbulo. En 1985, el sismo del 19 de septiembre caus\u00f3 da\u00f1os estructurales al hotel, pero no al mural, por lo que se decidi\u00f3 su traslado. <\/p>\n\n\n\n Los asistentes que se reunieron para conocer la historia vieron a trav\u00e9s de fotograf\u00edas, videos y documentos oficiales el proceso administrativo y t\u00e9cnico para que el rescate del mural fuera una realidad, ya que se decidi\u00f3 desmontarlo y trasladarlo en una sola pieza. <\/p>\n\n\n\n El 14 de diciembre de 1986, en m\u00e1s de 10 horas, 300 trabajadores movieron 430 metros la obra de Rivera, sin que sufriera da\u00f1os para colocarla en el que ser\u00eda su nuevo hogar. Era un predio vac\u00edo, en el que estuvo el Hotel Ritz, que tambi\u00e9n tuvo da\u00f1os por el sismo y fue demolido. \u201cEl mural lleg\u00f3 a este sitio antes de que estuviera el museo\u201d, acot\u00f3 Dolores Mart\u00ednez, y explic\u00f3 que se encarg\u00f3 al arquitecto Jos\u00e9 Luis Benlliure dise\u00f1ar el recinto que es hogar del mural. <\/p>\n\n\n\n Tomaron la palabra los cient\u00edficos de la UNAM, la investigadora en Historia del muralismo en M\u00e9xico, Arte monumental, Patrimonio y Restauraci\u00f3n en el Arte Mural del siglo XX, Mercedes Sierra Kehoe, quien encabez\u00f3 el estudio, y el jefe de Departamento de F\u00edsica Experimental del Instituto de F\u00edsica, Jos\u00e9 Luis Rubalcaba Sil, quienes llevaron a cabo la presentaci\u00f3n del An\u00e1lisis no destructivo para el estudio In situ del arte, la arqueolog\u00eda y la historia. An\u00e1lisis de la t\u00e9cnica al fresco: Diego Rivera 1923-1947.<\/em> <\/p>\n\n\n\n \u201cDiego es inagotable y el INBAL, con todo el amor al patrimonio, nos abri\u00f3 las puertas para este estudio y hoy tenemos m\u00e1s informaci\u00f3n de uno de los pintores m\u00e1s importantes de M\u00e9xico\u201d, afirm\u00f3 Mercedes Sierra. <\/p>\n\n\n\n El legado de Diego Rivera en el siglo XXI<\/strong> <\/p>\n\n\n\n \u201cEs el momento donde se unen las investigaciones en ciencias y humanidades lo que nos dio la confianza para realizar este trabajo\u201d, coment\u00f3 Sierra Kehoe. La investigaci\u00f3n comenz\u00f3 en 2016, trabajaban solo los lunes, pues es el d\u00eda que el museo no abre. Para realizar los trabajos \u2013que buscaban revisar los materiales empleados en el fresco y los cambios estructurales que ha experimentado la obra\u2013, pr\u00e1cticamente mudaron el laboratorio al museo. <\/p>\n\n\n\n La investigaci\u00f3n parti\u00f3 de la imagenolog\u00eda y dos metodolog\u00edas de trabajo distintas, una la hist\u00f3rica, que analiz\u00f3 la imagen y su momento hist\u00f3rico, adem\u00e1s, indag\u00f3 en c\u00f3mo Rivera trabajaba, de acuerdo con lo que se ten\u00eda registro, lo que se encontr\u00f3 entre sus bienes y los datos que el mismo mural revelaba. Por otro lado, avanz\u00f3 la investigaci\u00f3n f\u00edsica, que permiti\u00f3 explorar los qu\u00edmicos de los compuestos, la imagenolog\u00eda de la obra y la estructura f\u00edsica de la misma. <\/p>\n\n\n\n Fueron 19 sesiones de trabajo en el museo, con 13 diferentes t\u00e9cnicas de estudio no invasivas, dijo a su vez Jos\u00e9 Luis Rubalcaba. \u201cEs la tecnolog\u00eda que usan los robots en Marte\u201d. Y fue la primera vez que dicha tecnolog\u00eda se usaba para estudiar una obra de grandes dimensiones. <\/p>\n\n\n\n Entre los hallazgos, se determin\u00f3 que Sue\u00f1o de una tarde dominical en la Alameda Central<\/em> solo tiene 10 colores, que son los mismos que dan los puntos de atenci\u00f3n al mural. \u201cSaber cu\u00e1les son los elementos de los pigmentos permiten saber qu\u00e9 puede pasar con ellos en el futuro\u201d y \u201ccon todo esto se puede entender c\u00f3mo se trabaj\u00f3 este mural, c\u00f3mo trabajaba Rivera y, tal vez, todos los muralistas de la \u00e9poca y as\u00ed conocer m\u00e1s para una mejor conservaci\u00f3n\u201d, dijo Rubalcaba Sil. <\/p>\n\n\n\n En la parte hist\u00f3rica, Mercedes Sierra explic\u00f3 que al indagar en los bienes del estudio de Rivera se encontraron los sobres donde \u00e9l separaba los pigmentos que usar\u00eda cada d\u00eda para cada \u00e1rea \u2013tarea\u2013 que pintaba; e incluso, se localizaron paquetes completos, de una f\u00e1brica de pigmentos francesa, que localizaron y, a pesar de los a\u00f1os, todav\u00eda surte colores para artistas. <\/p>\n\n\n\n En total, se determin\u00f3 que Diego Rivera, con apoyo de Rina Lazo, trabaj\u00f3 en m\u00e1s de 40 etapas y 70 tareas en el mural. <\/p>\n\n\n\n Se muestran los secretos <\/strong> <\/p>\n\n\n\n Jos\u00e9 Luis Rubalcaba coment\u00f3 que, aunque la historia dice que el muralista no trabajaba con la t\u00e9cnica de estarcido, la cual dijo, es como calcar la obra antes de pintarla, \u2013Rivera la aprendi\u00f3 cuando estudi\u00f3 en Europa\u2013 el escaneo en alta definici\u00f3n permiti\u00f3 ver que s\u00ed hay marcas de la t\u00e9cnica en la obra e incluso, se pudo determinar que, aunque el trazo era uno, el artista decidi\u00f3 corregir sobre la marcha, porque no era lo que quer\u00eda. <\/p>\n\n\n\n Uno de los ejemplos est\u00e1 en el mismo rostro de Diego ni\u00f1o, al centro del mural, y en los ojos de Frida Kahlo, pareciera que fueran sus arrugas, pero no, vemos que son trazos que no fueron marcados al final, lo cual habla de la maestr\u00eda del artista para cambiar; otro m\u00e1s se ve en los rehiletes, comentaron los expertos. <\/p>\n\n\n\n \u201cSe dice que Diego no usaba estarcido, tal vez \u00e9l no lo usaba, pero Rina Lazo s\u00ed. En realidad, no lo sabemos, pero es interesante saber que esta t\u00e9cnica est\u00e1 en el mural y, tal vez en otros\u201d, coment\u00f3 Rubalcaba Sil. <\/p>\n\n\n\n A su vez, los rayos X que se hicieron a la pintura, tanto para ver de otra forma los pigmentos, como para conocer la estructura, revelaron que hay fisuras milim\u00e9tricas que, probablemente, caus\u00f3 el sismo de 1985. Al saber d\u00f3nde est\u00e1n, se pueden mantener en monitoreo y mantenimiento constante para prevenir afectaciones mayores. <\/p>\n\n\n\n Sobre este punto, la arquitecta Dolores Mart\u00ednez coment\u00f3 \u201cvivimos en un pa\u00eds con alta sismicidad y, en esta zona, sabemos que hay que estar atentos al monitoreo constante. Por fortuna, el mural est\u00e1 impecable, estable y este a\u00f1o se har\u00e1 un trabajo de conservaci\u00f3n preventiva, que es parte del trabajo que hace el CENCROPAM\u201d. <\/p>\n\n\n\n Cabe recordar el INBAL, a trav\u00e9s del CENCROPAM, realiza trabajos preventivos para la conservaci\u00f3n del mural catalogado como Patrimonio Art\u00edstico Nacional, uno de los m\u00e1s recientes se llev\u00f3 a cabo en junio de 2023, que revis\u00f3 el comportamiento de la estructura met\u00e1lica, que da soporte y estabilidad a la pieza, sin presentar da\u00f1os o deterioros visibles. <\/p>\n\n\n\n “Nuestra tarea y compromiso es atender el patrimonio, estar en el monitoreo permanente por la conservaci\u00f3n integral del patrimonio, apostamos por el trabajo interinstitucional para su cuidado, sumando lo que haga la academia, lo que hacemos en las \u00e1reas t\u00e9cnicas especializadas, y reiteramos el compromiso institucional como instancia federal por la conservaci\u00f3n integral del Patrimonio Nacional\u201d, reiter\u00f3 Mart\u00ednez Orralde. <\/p>\n\n\n\n Accesibles al p\u00fablico <\/strong> <\/p>\n\n\n\n Del proceso de investigaci\u00f3n, dijeron, han surgido tres documentales, m\u00faltiples publicaciones en revistas especializadas, una plataforma de la UNAM en la que est\u00e1n todos los materiales, adem\u00e1s de distintas tesis, tanto en la l\u00ednea de las humanidades, como de ciencias f\u00edsicas; coloquios, simposios y m\u00e1s. <\/p>\n\n\n\n \u201cEsta investigaci\u00f3n habla a dos grandes sectores, uno, la divulgaci\u00f3n, es muy importante, porque a veces dejamos de lado la divulgaci\u00f3n de las investigaciones y es importante que todo el mundo la conozca, esa fue la intenci\u00f3n de esta Noche de Museos. Y, en un sector educativo, est\u00e1 dirigido a restauradores y conservadores patrimoniales, y, por otro lado, es un ejercicio para los nuevos muralistas\u201d, coment\u00f3 en entrevista la investigadora Mar\u00eda de las Mercedes Sierra Kehoe.\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n #sue\u00f1odeunatardedominical<\/a><\/p>\n\n\n\n #alamedacentral<\/a><\/p>\n\n\n\n #secretariadecultura<\/a><\/p>\n\n\n\n #GobiernodeMexico<\/a><\/p>\n\n\n\n